​影像之美（四）影像印刷相关的色彩设置

作者：HP 白老师

不同的影像输出系统其DFE(Digital Front End)基本都有色彩控制功能，且各有特点和侧重，对影像输出的色彩控制也可以使用专业的色彩管理软件来配合，同时，专业高效的色彩控制流程更需要经验丰富的色彩管理人员来实践和实施。

在实际印刷生产的色彩控制过程中不可控的因素非常多，尤其影像印刷色彩效果的评定，不同于其他的印刷应用有色彩印刷标准和标样依据，而是受客户色彩偏好的影响更多。下面谈谈对于影像输出色彩控制应该注意的一些共性问题。

 

一、影像输出系统稳定

不同的影像输出系统基本都具有对其色彩质量控制的标准（标准数据和标准样张），标准中包含影响最终色彩表现的一些基本而又重要的参数，如四色实地密度值、网点扩大值、渐变、小网点转印和套印等参数。

而影像实现最佳色彩表现的前提，就是这些参数数值在实际印刷环境下能达到标准要求。这些重要参数对最终印刷色彩效果的影响是无法通过ICC Profile特性文件和网点Lut曲线来弥补和改善的。

二、根据印刷机实际生产环境和承印物制作ICC Profile特性文件

印刷机的实际生产状况和承印物种类对影像最终的印刷色彩效果有非常大的影响，所以我们要取得比较理想的影像印刷色彩，就要在印刷机状态稳定的情况下对指定的承印物制作ICC Profile特性文件。

目前市场上有多种专业的色彩管理软件，而在制作ICC Profile特性文件过程中，色彩工程师对软件各项参数的理解和运用也会在很大程度上影响ICC Profile特性文件的色彩表现效果，尤其需要强调的是，ICC Profile特性文件不是万能的，也没有绝对完美的ICC Profile特性文件。

这里不再赘述色彩管理软件制作ICC Profile特性文件的步骤，只强调需要额外注意的环节和重要参数的设定：


01 为制作ICC Profile特性文件选择合适的色表

色表中的色块不是越多越好，测量太多的色块反而会引入一些不必要的干扰因素，使结果变差；同时不要为色表文件指定和嵌入任何特性文件 ，不做任何的色彩转换，确定色表在输出过程中数值没有发生任何的改变。对Indigo而言，介质没有生成介质指纹，­­­­­在输出端选择自动。



02 黑版的意义及参数

不同的专业色彩管理软件都有其独特的算法和一系列色彩参数的设定，个人认为对黑版的设定尤为重要，有最佳的黑版才能有最佳的印刷色彩呈现。下面以Photoshop分色功能对黑版的管理和色彩管理软件——i1Profiler黑版参数的设定为例，详细介绍黑版的意义及相关参数，只有理解参数对色彩的影响，才能在实际ICC Profile特性文件制作过程中设定满足色彩需求的参数。

黑版的目的是为了补偿CMY三色组成时无法获得正确黑色的现象。而且黑版可以增强暗部区域的部分，并使得印刷品能有更自然的黑色调。

分色软件无法从照片原稿中分解出黑色的成分，因为照片原稿中并不会有黑色的成分，黑色的资讯是从RGB色彩的输入信号中所获取的，当三色讯号都相等时产生灰色的条件，黑版的资讯这时才由分色软件合成出来。

黑版是产生和加强CMY三色版色调的附加方式，虽然黑版和CMY三色版在彩色分色有不同的作用，但最好的印刷品离不开最佳的黑版。

典型的黑版作用在全部色调内中间调到暗部的一半范围，这也是为什么黑版通常被称为半黑的原因；CMY三色版在全部的色调范围中产生色调和色彩时，黑版则用于加暗印刷品中一半的暗部区域。CMY三色版组合成一种特别的关系称为灰色平衡，在全部的色调范围中，从亮到暗，CMY三色必须保持平衡才能避免色偏，而黑版中性的灰色则用于补正CMY三色版灰色平衡可能发生的错误。

当整体油墨浓度因印刷条件而调整时，黑版就变成所有色版中最重要的色版，使用UCR和GCR， CMY三色被压制减低，而黑色则替代印刷品中的色调和灰色调，或许CMY三色合成起来看起来还不错，但当你需要鲜艳夺目的色彩时，就不可能不用到黑版，到底黑色是用于加强或减低色彩，其实当运用彩色分色时二者都是。

 

 
设定黑版的对比：

就像是CMY三色版中亮部和暗部的浓度设定影响印刷品的视觉浓度一样，黑版的浓度端点也会影响自己的对比，对比过弱的黑版是不适合的，接下来的部分将讨论如何为黑版做良好的设定。

黑版的亮点：

在CMY三色版的亮部和暗部已经设定完毕后，就必须设定黑版浓度。与CMY三色版不同的是，黑版的设定并不是从亮部的浓度开始设定，因为这可能会严重减低印刷品的亮部区域，为了避免弄脏亮部区域，黑版的调整必须从影像的中间调开始调整。

色调的浓度由C版的网点范围为基准，因为C版色调范围较大，所以C版的网点百分比通常用于侦测在色调比例中的位置，(例如浅灰色的读数为C20%M12% ,Y20%称为1/4区域),设定黑版的起点或称为设定黑版的亮部，先选取C版在灰阶中的数值，黑版的亮部通常是由C版的35~50%的范围开始调整，如果以50%为起点黑色就会很快的影响到其他的色彩，如果以35%为起点黑色可加强影像中较亮区域的暗部和质感，但以50%为黑版的亮部在某些情况下可能会使影像过亮，而以35%为黑版的亮部则可能会使影像太暗，必须小心的控制找到合适的调整方式.

黑版是由中间调开始调整（这个定律唯一例外是使用大量的GCR时）。




黑版的暗点：

印刷品所需最暗的黑版暗点应该在70%和80%之间才能在印刷时产生饱和的深黑色，除非使用印刷厂建议的某些UC R或GCR方式，否则不应超出这个数字。使用者经常在原稿中最暗的黑色阴影或是边框所得到的黑色网点百分比读数低于70%，例如你所得到的读数为C95% M 87%和Y87%，有黑版只有58%，CMY三色版印出时因足够的比例能够得到良好的对比，但黑版的部分可能就过弱或太平淡，如果黑版暗部的网点百分比过低，印出的影像就会过于平淡，应该经常检查原稿中黑版最暗的边框和暗点，使黑版的暗部端点读数在70~80%之间或是对准在75%（当然如果需要非常浓重的黑色，黑色暗部端点可以设置为80%以上）。



CMY色调亦可用于辅助调整过亮或过暗的影像，调整方式是移动CMY三色版中中间调浓度的位置。因为黑版的亮部起点设定在C版中间调的地方，所以它也会因异常的影像而变化，C版中间调的移动辅助黑版调整起点的位置，例如较暗的影像，C版的中间调也许降低10%并由色调比例较低的地方开始，这也使得黑版亮部调整的比例降低，黑版变淡，辅助过暗的影像恢复正常。


不良原稿的黑版调整：



在不良的原稿中，特别注意的是黑版的暗部应在70~80%之间才能使黑版的暗部有适当的对比，当黑版暗部的设定低于70%时，会使得暗部区域过于平淡并造成整体对比降低，针对非常暗或非常亮的影像，黑版应保持暗点的百分比在70%到80%，然后再使用黑版中间调去降低或增强影像的黑色。记得要检查黑版的端点，虽然许多软件都会自己设定，但却无法让每一个影像达到最佳化，在CMYK的印刷方式中不要只单单注意CMY的设定，因为有4个色版，所以要使用4个色版才能获得最好的印刷结果。

降低黑色补偿（UCR）：

UCR 和GCR两种方式都是在暗部区域指定减低网点扩大的补偿，他们重新设定油墨浓度去实现暗部区域的网点扩大，使印刷时不会产生油墨未干和混合的问题。同时这两种方式在印刷时也使用较少的油墨，尤其是大量印刷时，可以节省更多油墨的费用，但除非印刷厂要求，否则不要使用这些功能。

理论上讲，理想的黄、品红、青三原色油墨等量混合可以形成中性灰。例如90%品红、70%黄、20%青叠印后的颜色中有20%的中性灰成分，也就是说理想三原色油墨叠加出来的复合色可以用三原色中两种油墨和黑色油墨组成的复合色来代替，达到相同的视觉效果。

例如上例中用UCR工艺后就可以用70%品红、50%黄和20%黑来替代。使用UCR就是用适量的黑色油墨代替黄、品红、青生成的中性灰以保证中性灰平衡的稳定性。

UCR的效果只作用在大约50%区域到暗点的部分，UCR并不影响彩色部分，而且只对中间调的部分做少量的补偿；也因为UCR只去除CMY的成分而只保留黑色的部分，所以技术上并不会改变影像的呈现，因为黑色仍然保留。

不幸的是，在最暗的暗部大量的去除掉CMY油墨后，将会使得最暗的黑色部分失去量感和饱和度，造成失去对比的感觉，为了解决这个问题，印在暗部的黑色油墨量会增加到95%的网点值，尽可能的保持黑色的纯度和增强全部的黑版。

使用UCR的黑版亮部设定，在大数量的UCR时(如240%-260%)也许仍需要调整，跟着UCR的数量增加，色调的比例也要跟着提升，因为UCR只减除黑色油墨覆盖下的色彩，所以对于大数量UCR黑版的亮部也需增加5%到10%，才能辅助调整中间调区域中已被减除的部分，测试这个潜在问题的方法是选取一个5%的黑版亮部，开启和关闭UCR选项，然后注意CMY三色版是否有被减去的数值，如果有超过5%的CMY数值应用因UCR而被减除，则增加5%到10%的黑版亮部的印出数量。

UCR适用于彩色成分较多，层次丰富，色彩饱和度高且灰阶调短的的原稿如风景、人物等。

灰阶替换补偿(GCR):

GCR以黑色油墨替换影像中的灰阶成分，因为黑版的灰色比CMY三色组成的单纯，所以这种方式会有很好的效果，在RGB色彩坐标中的灰色数值是均等的，因此GCR在RGB影像转成CMYk时最容易做（无论影像任何一个RGB成分均等区域，这个部分的色彩或灰色就会被黑色取代，GCR和 UCR 最大的不同是GCR直接影响灰色和彩色，黑色油墨控制整个影像的对比，然后它再替代全部的第二和第三色彩，CMY油墨唯一不被替代的部分是高彩度色彩的主要部分）。

记住第三种色彩产生的质感和细节会在使用GCR时被黑色替换，GCR的数量是以百分比指定灰阶替换补偿，对于大部分正常的印刷状况40~60%是建议值。

轻度灰替代——起始点为影像阶调的40%处，影像亮调部分无替代，中间调部分产生较少的替代量，黑版生成曲线较陡，CMY色版的含量高。适合以彩色为主的原稿。



中度灰替代——起始点为影像阶调的20%处，在中间调区域作用明显增加，适合于以彩色为主又有灰阶层次明暗变化的原稿。



重度灰替代——起始点为影像阶调的10%处，黑版曲线较平，替代量很大，CMY色版成分显著减少，黑版在整个阶调区域起着很大的作用，适合于中性灰色为主，彩色为辅的原稿。



为GCR做色彩修正并不容易，因为作为控制色彩平衡的第三色彩已经被黑色取代，随着GCR的增加，第二色彩已被渐渐去除，所以增加了色彩修正的难度，影像加入越多的GCR，影像的色彩也越难修正，最大值的GCR代表了最不可能的色彩修正。

轻度GCR CMYK影像及黑版

中度GCR CMYK影像及黑版

重度GCR CMYK影像及黑版

根据以上对黑版参数的意义和功能的详细讲解，我们不难得出一个结论：只有最佳的黑版才有最佳的印刷品色彩呈现。


03 色彩管理软件对黑版的设置

在使用色彩管理软件制作ICC Profile特性文件时，一般都有对黑版的设置选项，只有对黑版设置的各项参数有清晰、明确的了解才能根据实际生产需求设置合适的参数选项。不同的色彩管理软件对黑版各项参数的定义、算法可能会有所不同，下面以i1Profiler为例对其各项黑版参数逐一说明：


黑色起始值：距离影像高光点（白场）多远的地方才开始使用黑色油墨。


黑版的亮部通常是由中间调开始调整也就是C版35~50%的范围，如果以50%为起点可以使黑色很快的影响到其他的色彩，如果以35%为其起点黑色可加强影像中较亮区域的暗调和质感。

最大黑色：最深位的黑色能达到多黑。

黑色曲线：GCR曲线。

黑版宽度：黑版偏离中性轴延伸到饱和色中的程度也就是黑色对彩色的影响程度。

中性灰度：绝对的中性色还是相对于纸张的中性色。

总墨量设置：总墨量设置过大会延长印刷品的干燥时间，推迟印后工序的执行，铜版纸（涂布纸）320%-340%之间，胶版纸280%-300%。



以下是使用i1Profiler为indigo 制作ICC Profile特性文件（影像应用）推荐的黑版参数设置：

涂布纸总墨量：影像应用建议300%-350%，商业应用建议250%-300%

黑版起始值：在35%-50%之间（高光区域因为没有黑色的加入而使视觉效果尤其肤色的视觉效果更细腻、干净）

最大黑色：100%

黑色曲线：轻或中等

黑版宽度：不要超过50%。

在实际生产中，应针对不同的印刷应用选择合适的黑版参数。

黑版设定总结：

所有的色彩设定完成后，再开启UCR 和GCR的控制设定

1、确定黑版暗部的百分比在70%-80%之间（除非使用GCR或UCR），如果需要非常浓重的黑色，黑色暗部端点可以设置为80%以上。

2、除非印刷厂要求否则不要任意使用UCR和GCR,如果必须决定使用UCR或GCR，选择UCR，这是印刷厂使用最普遍的黑版补偿方式。

3、调整过亮或过暗影像原稿的黑版

4、了解色彩管理软件中黑版各项参数的意义，根据实际生产需求设定。

在使用色彩管理软件制作ICC Profile特性文件的一系列参数设定中除了对黑版的设定还有对色彩的设定，下面还是以i1Profiler为例介绍为Indigo影像输出制作ICC Profile特性文件推荐的参数数值：

再现意图：感性再现意图

色彩管理系统使用各种不同的色域匹配策略来处理颜色。在源设备空间中呈现的所有颜色，不可能都在目标设备空间中复制出来，这些不能复制的颜色称色域外颜色，如何处理色域外颜色，这就是色彩管理的意义和功能所在。ICC特性文件规范中包含了四种处理超出色域颜色的不同方法，这种不同的方法就叫再现意图，不同的色彩管理引擎CMM针对这四种算法会有差异。




对比度：推荐数值10-15之间

饱和度：推荐数值15-25之间

中性灰度：推荐25

当然以上只是经过大量测试及印刷色彩效果分析后得出的经验性的推荐数值，在实际的应用中可根据实际需求灵活设定。

在制作ICC Profile特性文件的过程中存在一些限制因素（如设备特性、测量设备精准度等等）和色彩管理的技术局限，可能经过多次修正后，其色彩表现效果还是无法达到我们期望的最佳色彩。因为在色域匹配中，一个色域空间完全包含或覆盖另一色域空间的情况并不多见，通常认为，显示器的色域要比CMYK印刷的色域更大， 但显示器的色域并没有完全包含CMYK印刷的色域。即使是具有更大色域的显示器，也总会存在一些颜色，能用CMYK油墨印在纸上，而不能用显示器显示出来，特别是高饱和的青色，以及和青色相邻的高饱和度的蓝和绿色。

色彩管理系统是使用各种不同的色域匹配策略来处理颜色的，所以要认识到，处理超出色域颜色的方法中没有哪种是唯一“正确”的，而且几乎不可能有哪一种色域转换的方案、自动阶调压缩或颜色压缩策略是十全十美的，并且对所有图像都适用。

因此色彩管理仍然不能排除对颜色进行修正的人工操作，也不能完全免去技术熟练的操作人员对颜色复制做出的必要决定。

制作ICC Profile特性文件也仅仅是在输出系统特定状态中，对指定的承印物下色彩表现的一种优化方式（输出色空间），影像最终的色彩效果还涉及到影像源文件色彩空间的设定及DFE Rip对文件源色空间和输出色空间之间色彩匹配的算法，还有影像源文件的品质等等多种因素。

颜色的感觉是人类特有的特性，因此颜色效果的最终判断还是由人决定。色彩管理真正能做到的就是让我们能相对准确地查看颜色效果，并且使颜色的含义明确地传递。所以我们对色彩管理的概念和工作方式有清楚的认知，才能在实践中对色彩复制的最终效果做到客观理性的分析和评价。

三、分析影像印刷色彩效果

影像印刷色彩效果评定的困难在于没有印刷标准和标样可依，其色彩效果更多受客户色彩偏好影响，做屏幕软打样时也受制于屏幕的校准和显色特性。

不过只要了解影响影像品质的主要因素，运用我们积累和提升的影像审美能力，熟练使用专业色彩管理软件和印刷系统DFE色彩控制功能，也完全可以使影像的最终印刷色彩效果达到甚至超越我们的预期。

下面是分析专业影像印刷色彩效果需要注意的事项：

1、将原稿（屏幕软打样、银盐冲印稿或其他输出形式的样稿）与印刷样稿在标准照明条件下比较对比效果，先比较反白区（最白的地方）和暗部（最黑的地方）是否相同，如果结果相同，再比较中间调的对比。

2、检查习惯色、白色和原色部分是否有色偏，并确定原稿上是否有色偏的存在，再检查其他的颜色是否有色偏。

比较原稿和印刷稿的清晰度。